フジコ・ヘミングアンチの偏執ぶりには、眼を見張るものがある。いかに彼女が下手か、いかにフジコは楽曲を弾けていないのか、彼女を評価してしまっては、練習を頑張っている音大性・ピアニストの卵がかわいそうだとか、とうとうと悪口が止まらない。

「情報というのは、年月や人伝えの回数などにより、どんどん劣化していく」と考えてもおかしくはないが、ここで逆転の発想で「情報は、何一つ劣化しない」と考えるとどうなるのか？

「最初にやった人はエラい」テーゼを応用して、「最初に”その音楽・テイスト・様式の第一人者”として見なされた人はエラい」の主張も導き出せる。

文芸批評を読んでいたりすると、「そんなに作品を細かに読んでいる奴なんかいない」と思ったりする。

デザイン/アートの二項対立、あるいは職人/芸術家の二項対立はナンセンスではない（と、私は信じている）。

「綱渡り」の面白さは、落下する可能性に担保されている。桂枝雀は笑いを「緊張の緩和」だと言ったが、喜びもまた緊張の緩和である。

「この作品には価値がある/この作品は鑑賞に値する」と人が言うとき、「個人の感想」ではあり得ない。

ヤンキー漫画を読んできたが、「ヤンキー漫画のヤンキーが喧嘩をする理由」が分からない。

日本・海外問わず、嫌われる芸能人は少なくないが、ブリー・ラーソンの嫌われ方は尋常ではない。